2015年10月(yuè)6日，中國動漫作品再次集體走出國門赴非洲最大(dà)的(de)漫畫(huà)節——阿爾及爾國際漫畫(huà)節參展。這(zhè)是繼今年1月(yuè)和(hé)5月(yuè)分(fēn)别赴法國昂古萊姆國際漫畫(huà)節和(hé)俄羅斯莫斯科國際漫畫(huà)節參展之後，中國漫畫(huà)作品今年第三次大(dà)規模赴國外參展。
與前兩次參展一樣，本次阿爾及爾國際漫畫(huà)節将設立“中國館”，由中國國際漫畫(huà)節組委會負責組織中國漫畫(huà)作品和(hé)漫畫(huà)家參展。記者近日就此專訪了(le)中國國際漫畫(huà)節總策劃、廣東省動漫藝術家協會主席金城(chéng)。作爲阿爾及爾國際漫畫(huà)節“中國館”策展人(rén)，金城(chéng)介紹說，本次參展主題同樣是“過去、現在、未來(lái)”，将集中展示中國當代知名漫畫(huà)家的(de)熱(rè)門作品，以及部分(fēn)中國經典的(de)動漫作品。同時(shí)，還(hái)将新增第12屆中國動漫金龍獎的(de)部分(fēn)獲獎作品。
“赴國外參展，不僅擴大(dà)了(le)我們的(de)影(yǐng)響力、塑造了(le)品牌，更重要的(de)是樹立了(le)中國漫畫(huà)的(de)整體形象。上述知名漫展都已經把我們當作世界動漫中一個(gè)不可(kě)或缺的(de)闆塊。”金城(chéng)說。
今年1月(yuè)昂古萊姆國際漫畫(huà)節“中國館”獲得(de)非常大(dà)的(de)成功。“這(zhè)個(gè)模式樹立了(le)一個(gè)标杆，讓全世界上看到了(le)中國漫畫(huà)的(de)水(shuǐ)平。”金城(chéng)說，這(zhè)次我們既拿出了(le)《三毛流浪記》等一批非常經典的(de)作品，也(yě)有一批新生代漫畫(huà)家的(de)熱(rè)門作品。其中《三毛流浪記》還(hái)獲得(de)了(le)昂古萊姆國際漫畫(huà)節文化(huà)遺産獎。
“過去國外存在一種誤解，認爲中國漫畫(huà)都是模仿日本、歐美(měi)，而這(zhè)次展覽我們讓世界看到中國漫畫(huà)不是隻有日式漫畫(huà)。”金城(chéng)指出，“中國漫畫(huà)是有根的(de)，有文化(huà)淵源的(de)。在計劃經濟時(shí)代，中國動畫(huà)和(hé)漫畫(huà)在世界上都很了(le)不起，被稱爲中國學派。在市場(chǎng)經濟沖擊下(xià)，中國漫畫(huà)曾經出現斷層。如今，我們正重新樹立中國漫畫(huà)的(de)形象。”
中國政府自2006年開始大(dà)力扶持動漫産業發展。近10年來(lái)，動漫産業取得(de)很大(dà)進步，動漫産品數量大(dà)幅增加。如今，中國年産動畫(huà)時(shí)長(cháng)達22萬分(fēn)鐘(zhōng)，較10年前增長(cháng)10餘倍。漫畫(huà)圖書(shū)的(de)出版數量和(hé)專職漫畫(huà)創作人(rén)員(yuán)由數量也(yě)大(dà)幅增加。
金城(chéng)說，在中國國内動漫市場(chǎng)上，中國漫畫(huà)已成絕對(duì)主流。像《長(cháng)歌(gē)行》這(zhè)樣的(de)漫畫(huà)，發行量已達上百萬冊，而比較有名的(de)日本漫畫(huà)在中國發行量最好成績也(yě)不到10萬冊。今年熱(rè)映的(de)國産動畫(huà)《大(dà)聖歸來(lái)》取得(de)近10億元人(rén)民币的(de)票(piào)房(fáng)佳績，而目前還(hái)沒有任何一部外國動畫(huà)在中國市場(chǎng)取得(de)這(zhè)樣的(de)成績。
不過，中國動漫在世界上的(de)影(yǐng)響力仍然偏薄弱。
“主要是時(shí)間還(hái)太短。”金城(chéng)表示，雖然在國際上嶄露鋒芒，好的(de)作品已經開始國際化(huà)操作，如李昆武的(de)《從小李到老李》，目前在全世界已經出版了(le)10幾個(gè)語種的(de)版本，僅法語版銷量就達到5萬冊。但像這(zhè)樣的(de)作品畢竟體量還(hái)不夠。“我們需要更多(duō)動漫界的(de)‘姚明(míng)’。”金城(chéng)說。
金城(chéng)認爲，未來(lái)中國動漫創作要更接地氣，要在兼容并包的(de)基礎上，用(yòng)中國人(rén)的(de)思維方式表達中國人(rén)的(de)世界觀和(hé)精神境界。“技法上學習(xí)國外完全沒問題，但角色塑造、主人(rén)公的(de)精神境界必須是中國的(de)。”
事實上，今年金龍獎中國漫畫(huà)大(dà)獎得(de)主夏達的(de)《長(cháng)歌(gē)行》，以及上一屆大(dà)獎得(de)主聶峻的(de)《向日葵男(nán)孩》，其技法都學習(xí)了(le)日本、歐美(měi)，但其價值觀、故事中的(de)人(rén)情世故完全是中國的(de)。《大(dà)聖歸來(lái)》中所使用(yòng)的(de)3D技術、叙事方法都學習(xí)了(le)好萊塢，但所表達的(de)世界觀以及人(rén)物(wù)的(de)一舉一動都是中國的(de)。
金城(chéng)認爲，中國政府扶持動漫産業的(de)資源方向，未來(lái)應更多(duō)投向作品和(hé)人(rén)才，應大(dà)力推動作品的(de)市場(chǎng)化(huà)。（中新社 郭軍）
